‘Tenet’: Rompecabezas XL

Calificación:

Convengamos que ‘Tenet‘ probablemente no es la mejor película de Christopher Nolan. A veinte años de haber comenzado en el cine, hay otras candidatas para ese título, entre ellas ‘Memento‘ (2000), ‘Batman: El Caballero Oscuro‘ (2008) o ‘El origen‘ (2010). Durante esta última década, Nolan más bien ha pulido su técnica y ha consolidado sus ambiciones, apertrechándose de grandes recursos financieros. Ha logrado ser uno de los pocos cineastas capaces de convencer a la industria sobre quién tiene la razón. En su caso siempre es él.

Los guiones de sus películas son propios (o con su hermano Jonathan Nolan) y el equipo con que trabaja es casi siempre el mismo, otorgándole cierto sello de autoría a todo lo que hace.  Se toma muy en serio a sí mismo y difunde con destreza esa creencia. Tiene 51 años y pareciera que nació maduro, con una habilidad técnica sorprendente.

Tenet‘ se sostiene sobre todo por aquel manejo de los recursos de puesta en escena y vale la pena verla en salas de cine. Es más, si se poseen los medios, es recomendable apreciarla en pantalla Imax. La trama nos interna en los juegos temporales que cercan la vida de un personaje principal al que solamente conocemos como el Protagonista (John David Washington). En el principio, el Protagonista no tiene demasiado claro para qué hace lo que hace, pero sí que debe hacerlo bien. Es un profesional.

El Protagonista es un reflejo de la suerte de esta película: en muchas oportunidades no tenemos idea de adónde se dirige todo, pero no hay dudas de que hay ritmo y tensión en el camino. Es la principal debilidad y al mismo tiempo virtud de ‘Tenet‘, quizás el filme dónde su autor más arriesga la cuerda de la credibilidad del concepto de viaje temporal.

Lo viene haciendo desde ‘Following‘ (1998), su primer largometraje, y aquí invoca el tópico, pero dentro de una trama de espionaje. El espectador se da cuenta más o menos al mismo tiempo que el personaje de John David Washington que la misión de este es impedir una Tercera Guerra Mundial.

La conflagración no se desarrolla en nuestra época, sino que es articulada en un futuro no tan lejano dónde la humanidad ha desarrollado una tecnología (la entropía inversa) que le permite retroceder en el tiempo. Es por eso que una guerra en el futuro puede ser prevenida o activada en el pasado.

El Protagonista se hace ayudar por Neil (Robert Pattinson), un experto del espionaje internacional que lo ayudará a encontrar al hipervillano de la historia. Se trata de Andrei Sator (Kenneth Branagh), oligarca ruso y traficante de armas cuya pareja es la distinguida y al mismo tiempo atribulada aristócrata inglesa Katherine Barton (Elizabeth Debicki).

Es cierto que en ‘Tenet‘ los personajes tienen la espesura de un tabique de cholguán, pero en realidad eso no ha importado nunca demasiado en las películas de Christopher Nolan. Lo que cuenta es que el rompecabezas venga con todas sus piezas. En ‘Tenet‘ no falta ninguna, pero hay algunas que se cayeron bajo la mesa y habrá que tomarse más tiempo en armar el puzle del tiempo.

Ficha Técnica

Título original: Tenet‘.
Dirección: Christopher Nolan.
Duración: 150 minutos.
País: Reino Unido-Estados Unidos.
Año: 2020.
Reparto: John David Washington, Robert Pattinson, Kenneth Branagh y Elizabeth Debicki.

Christopher Nolan: Un cubo de Rubik para entretener

En su nueva película, ‘Tenet’, el realizador de Dunkerque cuenta la historia de un espía que debe impedir la Tercera Guerra Mundial. Muchos han dicho que es su filme más laberíntico, pero pocos que su manejo del espectáculo cinematográfico está mejor que nunca. Aquí se analizan algunas de sus cintas más ejemplares, incluyendo ‘Following’, un debut cuya huella se siente hasta hoy.

Una de las ventajas que ofrece la era del streaming y la descarga (legal o pirata) es la posibilidad de acceder al cine a bajo costo y con la posibilidad de ver una, dos o tres veces una película. También se puede disfrutar por secciones, por secuencias o por planos. Apuntar a pie de página lo que más atrajo, sacar conclusiones, irse a una enciclopedia y continuar donde se quedó. El sentido de la inexorabilidad del tiempo se puede revertir mediante estos mecanismos y si no se entendió siempre podemos retroceder. Como en los libros. Como en ‘Ulises‘, de James Joyce. O peor, como en ‘Finnegans wake‘, el imposible libro del irlandés que no se entiende ni a la primera ni a la segunda ni a la última.

En este sentido, Tenet, la última y enredadísima película de Christopher Nolan se puede saborear como una novela para armar. Tenemos claridad de que se estrena en pantalla grande en Chile y de que las circunstancias sanitarias no están como para ir dos o tres veces a terminar de comprender la producción de Warner Bros. Sin embargo, siempre se puede llegar a casa y ver de nuevo Tenet en una copia blu-ray o, como lo hará la gran mayoría, en una versión extraída de las profundidades de la red.

Pero aquí todas las experiencias ayudan: la de la sala y la del cine en el dormitorio. Da lo mismo si los recovecos de la trama despistaron al espectador, pues Nolan maneja tan bien el espectáculo cinematográfico que en el peor de los casos uno podrá salir del multicine con la extraña sensación de haber pasado un buen rato con un artefacto sin pies ni cabeza. Tal vez las tengamos que poner nosotros mismos.

Pasa lo mismo con David Lynch: ‘Mulholland Drive‘ (2001) era muy buena, a pesar de ser un océano de cabos sueltos. La diferencia es que el realizador de ‘Terciopelo azul‘ (1986) noquea a un nivel, digamos, “artístico”. Nolan lo hace como un ejecutivo que hace películas. Eso sí, tiene un defecto: su persona cae mal y sus triquiñuelas en el guion parecen arrogantes a lado de los escapes surrealistas de Lynch, el genio loco por excelencia. El director de ‘Dunkerque‘ (2017) quiere que su libreto sea un reloj y el autor de ‘Twin Peaks‘ (1990) quiere que sea más bien una instalación artística. Por defecto, los amantes del cine tendemos a tolerar menos a los directores taquilleros que a los directores artistas.

Escribo esto desde el punto de vista de quien entendió más o menos el 60 por ciento de Tenet, pero aún así pasó un buen rato y optó por no angustiarse ante los obstáculos del guion. En la PSU de conocimientos sobre la película tal vez sacaría menos de 500 puntos, pero seguiría contento pues me entretuve más de lo que me frustré.

Del escritor al agente secreto

Tras dos décadas de carrera en el negocio del largometraje (Nolan, como Hitchcock y Spielberg, no ve pecado en ser artista y ganar dinero) uno puede observar y tratar su obra como él mismo contempla y trata sus guiones una vez terminados. Podemos apreciar el entramado cronológicamente o de atrás hacia adelante, que es uno de sus métodos preferidos. Podemos, a la larga, armar este rompecabezas con el mismo sentido del juego que Nolan parece exhibir al escribir sus historias.

Veamos. ‘Tenet‘, que en inglés significa principio o dogma, es una palabra palíndromo, que es como se denomina a las expresiones que se leen igual de izquierda a derecha o viceversa. La más conocida tal vez sea Ana. El título de la película alude a que buena parte de su historia se contará en sentido contrario o se nos hará creer que algunos segmentos decisivos son así

Es un tipo de prestidigitación temporal que Nolan ya había utilizado en ‘Memento’ (2000), aquella tragedia del hombre que no podía recordar su rutinario pasado inmediato, pero sí el lamentable episodio de su esposa asesinada.

SPOILERS A CONTINUACIÓN

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En la película ‘Tenet‘, el personaje principal nunca tiene nombre y simplemente es conocido como El Protagonista (John David Washington). El Protagonista es un agente ultra secreto que ha sido reclutado para impedir el fin del mundo debido a una guerra que se libra no ahora, sino que unos cuantos años después en el tiempo.

En el futuro, la humanidad ha desarrollado la llamada “entropía inversa”, una tecnología que permite retroceder en el calendario y en cada acción de los hombres. Se puede devolver la bala de un revólver a su culata y también se puede evitar la Tercera Guerra Mundial. A nuestro héroe no le toma mucho tiempo darse cuenta de que él mismo tal vez venga desde ese futuro.

La cinta plantea una serie de viajes en el tiempo, pero también los multiplica: a veces hay varias travesías de muchas personas en idéntico momento y en sentidos opuestos. Leer esto en el papel (o, en estos tiempos, en la pantalla) puede parecer un mamotreto y un ladrillo, pero verlo es otra cosa. He ahí la capacidad virtuosa de Christopher Nolan para hacernos pasar un buen rato con sus laberintos espacio-temporales.

En una película como ‘El origen‘ (2010) los viajes también eran desorientadores, pero se producían a nivel de los sueños (y pesadillas) de los cerebros de los personajes. En ‘Interestelar‘ (2014)la cuestión era bastante más cuántica y el personaje principal (Matthew McConaughey) se trasladaba a través de agujeros de gusano por el espacio interestelar. Y, claro, también debía salvar a la humanidad. En ‘El origen’, Cobb (Leonardo DiCaprio) no es tan heroico, pero si más empresarial: un ladrón que trabaja para las grandes corporaciones al que le ofrecen limpiarle el historial criminal a cambio de plantar una idea en la cabeza de un magnate.

Todo esto nos lleva al primer largometraje de Christopher Nolan, el notable ‘Following‘ (1998), una pieza de 60 minutos en blanco y negro hecha durante los fines de semana, entre amigos, en su propia casa y en la de conocidos. Su protagonista es Bill (Jeremy Theobald), un joven aspirante a escritor que dice seguir a las personas por las calles de Londres para alimentar sus historias. Ni él mismo se cree esa patraña, pues en realidad se la pasa todo el tiempo con la página en blanco en su deplorable y mal iluminado departamento.

Uno de sus “seguidos” le da a beber de su propia medicina: lo confronta en un café, le pregunta porque lo persigue a todas partes y le propone que en vez de continuar con su patético hobby mejor aprenda de él. Se presenta como Cobb (el mismo nombre del criminal de cuello y corbata de ‘El origen‘), se expresa con claridad, tiene buenos modales y se dedica a robar en las casas. En poco tiempo transformará a Bill en su alumno y cómplice de atracos.

Cobb es un auténtico ganador y Bill es un pobre diablo. La película intercala escenas de Bill con corbata y cara afeitada con otras en tiempo presente, desprolijo y de pelo largo. Es el Bill del futuro, evidentemente pasándola mal, en contraste con el de ahora, levemente mejor. Los juegos de tiempo ya estaban presentes en el ADN de esta primera película, pero también era evidente el clásico esquema “nolaniano” del personaje a la deriva en un laberinto del que puede salir mal parado. O tal vez no salir.

A medida que se desarrolla Following sentimos piedad por el ingenuo escritor y admiramos la astucia de Cobb, su embaucador. Es parecida a la pena que se experimentaba en ‘Memento‘ por el desmemoriado Leonard Shelby (Guy Pearce), que también escribía, pero a la fuerza y en sus brazos: es ahí donde anotaba todo para no perder la pista de su propia existencia.

La verdad de las cosas es que, en este esquema de rompecabezas y cubos de Rubik, el mundo algo arquetípico y lineal de los justicieros parecería no ser el más apto para las búsquedas de Nolan. A menos que se tratara del único superhéroe sin superpoderes, capaz de vencer al peor villano sólo con su cerebro y su dinero, justamente las dos cuestiones más valoradas por el realizador.

Su trilogía de Batman fue la que le dio al director el aura de “rey del blockbuster inteligente”. Fueron ‘Batman inicia‘ (2005), ‘El caballero oscuro’ (2008) y ‘El caballero de la noche asciende‘ (2012). Continuó por esa senda con ‘El origen’, ‘Interestelar‘ y ‘Tenet‘. En ‘Dunkerque‘ apostó al género bélico, pero fiel a su naturaleza, no quiso contar una batalla cualquiera. Más bien optó por la anti-contienda, una especie de “entropía invertida” en plena Segunda Guerra Mundial, esta vez a través de un ejército que no va hacia adelante y que no lucha. Por el contrario, sus héroes se repliegan brillantemente y vuelven a casa.

A estas alturas, creo que Nolan ha ganado la partida. Podrá ser presuntuoso y pisarse la cola en sus argumentos, pero el espíritu del narrador está ahí y se sale por todos los poros. Contra eso no valen las entropías invertidas ni los puzles temporales. Es simplemente buen cine.

Anuncian la paulatina apertura de los cines en Chile

Una gran noticia para los amantes del séptimo arte.

Para la mayoría de nosotros, nunca pensamos que gracias a la pandemia del Covid-19 nos alejaría por casi un año de las salas de cine y que la mayor parte de los estrenos de películas como ‘Black Widow‘ o ‘No Time to Die‘ fueron pospuestas.

Ahora, la Cámara de Exhibidores Multisala de Chile (CAEM) anunció que, a partir del 18 de febrero, las salas de cines de nuestro país volverán a abrir, brindando una fuente de entretención relativamente perdida por la cuarentena.

En un comunicado de prensa, CAEM detalló el protocolo que se utilizará para la reapertura de estos lugares como aforo reducido de máximo 50 personas para cines en comunas en fase 3 y 100 para lugares en fase 4; horarios diferidos para las funciones; renovación de aire constante en las salas y sanitización al término de cada película.

Además, los primeros estrenos que se realizarán en los cines serán: ‘Scooby’, ‘Baba Yaga‘, ‘Los Nuevos Mutantes‘, ‘Avalancha‘, ‘100% Lobo‘, ‘Monster Hunter‘, ‘Ovejas y lobos, la hazaña mágica‘, ‘Sueños S.A.’ y la esperada ‘Tenet‘, que llega a Chile luego de medio año de su estreno original.

Recordemos que los cines fueron uno de los primeros lugares públicos que cerraron por la pandemia del Covid-19, y la última vez que las salas funcionaron de manera normal en nuestro país fue el 17 de marzo de 2020.

El estreno definitivo de ‘Wonder Woman 1984’ sería en navidad

La secuela de la princesa guerrera de Themyscira llegaría después del debut de ‘Dune’.

Una vez más Warne Bros. ha decido recalendarizar el estreno de la segunda parte de las aventuras de la Mujer Maravilla. Esta secuela, dirigida por Patty Jenkins y protagonizada por Gal Gadot, ha sido movida varias veces debido a la pandemia del Covid-19, pero al parecer el 25 de diciembre sería la fecha definitiva.

Esto significa que ‘Wonder Woman 1984′ llegaría una semana después que ‘Dune’, la esperada epopeya espacial de Denis Villaneuve, basada en la novela homónima de Frank Herbert. Hasta el momento, ‘Dune’ mantiene su fecha de estreno original el 19 de diciembre. Aunque todo podría cambiar, según evolucionen las cifras de contagios por coronavirus.

Según informó Deadline, esta decisión fue tomada para darle más tiempo en cines a ‘Tenet’, de Christopher Nolan. Una cinta que se está proyectando limitadamente en algunos cines de Estados Unidos y el mundo. Así, la multimillonaria producción de Nolan puede gozar de la taquilla por sí sola, sin competir con el otro gran estreno de Warner Bros., ‘WW’84’.

Las fechas de estreno para Chile no han sido anunciadas, pero es muy probable que, debido a la fase de pandemia en que nos encontramos, estas películas no lleguen a salas nacionales en conjunto con sus debuts mundiales.

Postergan indefinidamente el estreno de ‘Tenet’

Son muchos los que esperaban el estreno de la nueva película de Christopher Nolan, ‘Tenet‘. Posiblemente era una de las películas más esperadas de este año, todo estaba listo y dispuesto a que llegara a la pantalla grande, pero ustedes saben la historia mejor que yo: El Covid-19 no ha permitido volver a la gente al cine, y pese a que se intentó postergar para el verano boreal, la realidad fue más fuerte.

De acuerdo al reporte de Deadline, el estudio Warner Bros. optó por sacar oficialmente del calendario de estrenos hasta nuevo aviso, a esta cinta protagonizada por John David Washington y Robert Pattinson.

Existe la remota posibilidad de que se estrene en lo que queda de segundo semestre, pero lo más probable es que todo indica que la veremos recién a inicios del 2021. 

Por ahora, sólo debemos esperar.